【 天然取物 工藝的呈現 漆器技術 】
「以天然的生漆所塗裝的器物，就稱之 為漆器。」
● 根據漢朝許慎的《說文解字》，「漆」的字源是「 」，取切割樹木流出 汁液的象形；是指漆樹的汁液可以塗物。以天然的生漆所塗裝的器物，就稱之 為漆器。生漆取自天然漆樹，加工成熟的漆再調製成色漆，塗刷於器物上以作 為裝飾。在我國古代以漆塗物，稱為「髹」；用漆彩繪，謂之「飾」，因此將 漆器工藝稱為「髹飾」，又《髹飾錄》為漆藝家黃成所著，是我國唯一保存的 古代漆工專書。中國古代的漆器工藝，可追溯至新石器時代，到了戰國、秦漢 時期，漆器工藝有逐漸興盛的趨勢，及至唐代，漆器的製作技術有更進一步的 發展，並對外產生極大的影響。而歷代漆器的成就要屬宋元最高，不論是器型 的設計或漆面的塗裝表現，都屬最為精美者。
由於漆本身就是一種塗料，具有彩繪的功能，漆面能夠呈現明亮的色彩與溫潤而亮麗的質感，並且由於漆料兼具抗菌、防腐蝕、耐酸鹼、耐熱、絕緣、防水、不變質、不褪色、不剝落等特性，可謂是優質的工藝材料，而非一般的人造漆所能比擬。因此，漆的用途很廣，除了各種工具、房屋建築、木器家具、廟宇的神像彩妝、塑像、棺槨、箱廚、提盒、桐奩、器皿、食用器具以及馬車⋯⋯等等，都塗漆保護，並用以增加美觀之外，更獨立發展出獨樹一格的漆繪藝術。
諸如韓國、日本以及越南等東亞各國都有發展出獨具特色的漆器工藝。特別是在日本，漆器工藝已經成為最具代表性的傳統工藝，也因此博得「漆國」之美稱；中國大陸以漆畫著稱，而臺灣的漆器工藝在胎體的造形與複合媒材的表現上深具特色，日本的「蒔繪」將漆藝的細膩與華麗發揮得淋漓盡致，而韓國與越南的「螺鈿」則在鑲嵌的技術上大放異彩、美輪美奐。
漆器的裝飾技法
（1）髹漆
髹漆指的是僅以漆刷或篦塗漆的表現技法，也是其他複雜技法的基礎。可分為多層塗漆、刮合薄塗、透明塗漆、彩色塗漆以及各種變化與應用塗法。簡單地說，髹漆可以是夾雜其他材料的多層塗漆，也可以只是漆器最外層的面漆。髹漆若僅以單色表現，稱為單色髹漆，表面極為素雅，無任何紋飾，單純地呈現色漆的質地美，最常見的單色髹漆是紅色與黑色。
（2）描漆
描漆是在漆面上以筆沾各種色漆描繪裝飾圖樣的技法，可稱之為漆器彩繪或彩色漆畫。其在漆面上作畫的形式，有如陶瓷的釉上彩與玻璃的彩繪，彩繪圖樣位於器物的最外表，不為其他任何材料所覆蓋，而能夠直接呈現出色漆的鮮明亮麗、璀璨風華以及彩繪肌理的豐富表情。
（3）描金
描金是使描繪在素色漆面上的線條呈現金屬光澤的彩繪技法。有兩種作 法，一種是「泥金畫」，就是以漆調金粉進行描繪的純金花紋，類似使用金色油漆寫春聯的方法；另外一種稱為「灑金」粉，是先以漆液在漆面上描繪 裝飾圖樣後，灑上金粉或銀粉使之發光以增加裝飾效果，並凸顯漆器的高貴與華麗。後者在日本稱之為「蒔繪」，顧名思義就是透過「灑金（撒金）」的動作以進行彩繪的漆藝技法。若再細分，則有以木炭加水將灑於漆層中的 金粉或銀粉磨出的「研出蒔繪」，僅在彩繪部分灑金後磨平的「平蒔繪」以 及以漆、炭粉等堆高後再灑金的「高蒔繪」。「蒔繪」被定位為日本的國粹，有如瓷器稱為「CHINA」漆器被稱為 「JAPAN」，是日本國的特殊榮耀；近代另有「暈金」描金技法，其製作技 法較描金更為細緻，其程序是先將金箔置於絹網上，再以硬筆將之擠壓通過 網目形成細粉向下飄落，由外而內，再以軟毛筆輕輕揮暈，使之產生疏密與明暗之效果。「暈金」必須以生桐油及煮過的桐油混合後施漆，待隔天在漆半乾而仍具黏性時暈金，以免灑金時因漆不乾而產生皺紋，造成失去光澤。
（4）罩明
罩明是在漆器的彩繪圖樣上施以透明漆層的裝飾技法，有如在陶瓷彩繪圖樣上噴以透明釉藥後燒成，或在木材工作物的底漆上進行透明漆塗裝。漆器的透明塗裝，是先在塗漆面上施以彩繪裝飾圖樣後，再以透明漆塗刷。由於天然漆的本色具透明度的琥珀色調，透過此透明漆層的裝飾，能夠使得下層的彩繪裝飾圖樣、木紋以及金銀粉等添加物的色澤，呈現出高雅與華貴的風尚。
（5）鑲嵌
鑲嵌是指利用漆的黏性，在漆面上附貼不同材質的技法。主要是將金、銀、錫等金屬箔或螺、貝殼、蛋殼等材料鋸切出圖案後鑲入漆器表面，再經髹漆、打磨、推光等作業，以呈現裝飾效果的漆藝技法。由於選用不同的鑲嵌材料，會有各異其趣的風貌。其製作的形式有如陶瓷、玻璃的馬賽克，而結果的呈現則較接近玻璃的「熔合」，具有光滑而平整的表面。鑲嵌技法又分為以漆包埋的「埋入法」、雕刻後嵌入的「雕入法」、直接壓入的「壓入法」、以鮑與夜行貝等薄貝殼進行鑲嵌的「青貝法」，以及在貝殼內面貼以金箔、銀箔或施以彩繪的「彩切法」。
（6）螺鈿
螺鈿主要是以貝殼類為鑲嵌材料的裝飾技法，由於是將貝殼鑲嵌填入器物表面，又稱之為「填鑲法」。常用於螺鈿的貝類有鮑、夜行貝、白蝶貝、黑蝶貝、玉蟲貝等。由於選用不同的鑲嵌材料，會有各異其趣的風貌。
（7）雕漆
雕漆是指在預先堆好的漆器外表的厚漆層上進行雕刻的漆藝技法，又稱之為「剔」。製作方法是先在器物表面髹漆數十次或數百次，累積足供雕刻的漆層後進行雕刻，雕刻出浮雕般的裝飾圖樣。由於每一次髹漆的厚度極 小，髹漆一百次大約僅能獲得三公釐的厚度，因此可見工程的繁複程度。若僅以朱漆堆塗的稱為「堆朱」；僅以黑漆堆塗的稱為「堆黑」。雕漆的作品 以「剔紅」為多，所謂的剔紅就是在以紅色為上層漆的漆器上，將圖案紋 飾以外的部分剔除，留下紅色圖案與非紅色的地，以雕刻技法而言屬於陽 刻；又因主色的不同，而有「剔黃」、「剔綠」或「剔黑」的稱呼。由於雕 漆的製作費工耗時，因此有所謂的「仿雕漆」、「仿漆器」的出現，仿雕漆 的作法有兩種，一種是在漆器的胎體上進行雕刻圖樣後再髹漆，僅在器物外 表塗裝；另一種作法是透過鋼模，以塑膠進行仿雕漆的器物製作。市面上 有許多仿雕漆或仿漆器的餐具，是因應大眾需求的產物。
漆器工藝如同琺瑯工藝、陶瓷工藝，在器物表面施以保護層，並達到裝飾的目的，其技法千變萬化，且製作上既費工又耗時，特別是漆器工藝，使用各種材質差異性較大的胎體，且其髹漆與推光以及鑲嵌、螺鈿、雕漆、斑漆等裝飾技巧，具有繁複的製作過程，可謂是一項艱辛的裝飾工藝，但由於它溫暖與內斂、質樸與明亮，高雅而不輕浮、華麗而不失端莊，使之深具獨特的魅力而能擄獲人心。
現今的臺灣，雖然從事漆器工藝的人口不多，但由於近年來社會經濟的發展以及政府重視地方文化與工藝之傳承，間接也使得漆器工藝的發展有了新的舞臺；特別是藝術家的自由創作與複合媒材的使用，以及鄉土題材與現代藝術思潮的融入，除了豐富漆器工藝的類型，也發展出裝飾性大於實用性，或者說是強調藝術性的作品。漆器工藝的傳承，在臺灣出現了新的契機，文化的資產又將增添新的一頁 。
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